金色觀察丨NFT到底能不能改變傳統藝術世界？_區塊鏈:BTC

金色財經 區塊鏈3月9日訊  NFT（非同質化代幣）是一種區塊鏈網絡上買賣數字內容的代幣，這些數字內容包括藝術品、交易卡、以及其他可收藏寵物等。與比特幣一樣，NFT是一種被購買、出售、交易的數字代幣，其所有權和出處總是被區塊鏈一成不變地追蹤。所以誰的資產就是誰的資產，這是可以被驗證的，更無需任何第三方來充當該所有權的“中介”。

此外，“非同質化”意味著每件作品都是獨一無二且無法被復制的，因此某些NFT可能非常稀缺，而這種稀缺性可以幫助增加特定NFT的價值。不僅如此，由于NFT都在區塊鏈上，因此每次交易都會有公開記錄，也有助于確認每一件作品的身份——所有這些因素讓NFT成為目前加密貨幣行業里最亮眼的“明星”。

金色財經挖礦收益播報丨礦工收益較上一周期增加6.4%:金色財經報道，據OKEx礦池數據顯示，今日BTC全網算力約97.52EH/s，全網難度約15.14T，BTC當前塊高631011。

全網難度今日周期性調整，受全網算力下跌影響，本周期BTC收益（PPS）：0.00000831BTC/T/天，礦工收益相比上一周期增加6.4%。預測下次難度14.18T（-6.30%），距離調整還剩還有16天。[2020/5/20]

有了NFT，擁有數字媒體資產的方式就與擁有數字金融資產的方式就變得一模一樣了。在媒體行業里，NFT可以讓創作者“保留”內容所有權，同時又不會限制其文件在互聯網上進行傳播。這意味著，NFT極可能會顛覆媒體內容的所有權模型，向創作者、內容受眾、以及相關開發者提供服務，這也是一種基于平臺驅動的、貨幣化的可行替代方案。

金色沙龍丨ForTube聯合創始人：區塊鏈通過價值確權，使得數據的擁有權發生了變更:在本期金色沙龍上，The Force Protocol&ForTube聯合創始人David Lei發言指出：區塊鏈是價值互聯網，和傳統的互聯網最大的區別就是，區塊鏈通過價值確權，使得數據的擁有權發生了變更。傳統互聯網巨頭可以通過不斷擴大其平臺，從而將用戶鎖定到自家的應用中，所有的數據不對外開放，實現信息的壟斷。其根本原因就是在傳統互聯網模式下面，信息的所有權沒有在用戶手上，而是在提供信息服務的互聯網平臺。

在區塊鏈世界，信息或者說數據的所有權轉變到了用戶這里，因為所有的區塊鏈數據都具有自身價值，是資產，而這些價值是在用戶的錢包和賬戶體系里面。協議層是這些數據價值的載體，而應用則成為了普通的讀取和存儲界面，最多是價值的流通管道，這一點和傳統互聯網的模式可謂翻天覆地的變化。[2020/3/25]

有一位名叫史蒂文·亞伯拉罕（Steven Abraham）的藝術收藏家和他的妻子Lisa在紐約布魯克林擁有一家名為Young – Abraham Collection的藝術收藏館，這家收藏館致力于通過畫廊展覽、推廣、宣傳和鼓勵黑人和亞洲藝術家及其作品。他們在收集了越來越多的藝術收藏品之后，開始把自己的藏品公開展示，甚至還會直接借出去。作為使命的一部分，史蒂文·亞伯拉罕還希望為藝術家提供進一步支持，提升藝術家知名度，并確保整個紐約藝術家社區公平。

金色晚報 | 12月16日晚間重要動態一覽:12:00-21:00關鍵詞：中央政法委、網易圈圈、工信部、繆爾冰川、R3

1.中央政法委秘書長：深化區塊鏈技術在政法公共服務領域的應用。

2.網易圈圈將在2020年2月1日停止運營。

3.工信部信軟司副司長：推動云計算與區塊鏈等技術融合創新。

4.諾貝爾獎得主：Libra的發展更像是對全球央行的提醒。

5.美國大型銀行每年處理達20億美元未被發現的加密貨幣轉賬。

6.以太坊開發者：繆爾冰川硬分叉或于12月31日前后啟動。

7.MakerDAO創始人：將推出錨定其他法幣的DAI。

8.R3已完成超70個組織的貿易融資區塊鏈試驗。

9.伊斯坦布爾升級之后 以太坊理論上最多可處理2048TPS的事務。

10.比特幣日內窄幅震蕩，最高漲至7138.89美元，最低跌至7043美元。[2019/12/16]

不過，史蒂文·亞伯拉罕卻一直聲稱他是藝術行業的局外人，因為他發現有錢并不是“擁有”藝術品的前提。他覺得讓藝術家和作品保持緊密聯系是更為重要的，此外他們也迫切需要提高少數族裔藝術家的聲音。在選擇作品過程中，他們一般會通過工作室訪問或是通過Instagram（或兩者兼有）與藝術家聯系。不僅如此，他們也會自己做研究并分析作品本身，最終決定是否獲取相關作品。他們認為能夠與創作者一起深入研究作品，是在收集當代藝術品過程中最大的一個樂趣。

分析 | 金色盤面：BTC/USDT 2小時K線再現技術背離:金色盤面分析師表示：BTC/USDT夜盤連續走低，但在跌破前低后并沒有出現恐慌性加速走勢，目前看2小時MACD有望形成底背離，雖然不同交易平臺走勢有一定出入，但整體看背離都在形成中，所以應該得到重視，畢竟這是在持續調整將近20%以后出現的較大級別反彈信號。[2018/8/7]

史蒂文·亞伯拉罕逐漸發現，如果有人想在傳統藝術界里購買藝術品，其實真的有些“困難重重”，因為許多知名畫廊往往會花費很大精力去審查藝術品買家的聲譽和信譽，畫廊、甚至是藝術家，都想知道究竟是誰購買了自己的作品，也想知道收藏家除了購買自己作品之外還買了哪些其他藝術品，因此也讓策展成為畫廊經營過程中不可或缺的一部分。雖說史蒂文·亞伯拉罕在過去的多年時間中與畫廊建立了不錯的關系，得到了不少建議，但他主要還是通過Instagram發現新晉藝術家的，此外他還做出了一個重大改變，那就是從傳統藝術品收藏世界跳入了NFT。

事實上，在第一波NFT浪潮中，主要受眾是那些探索全新收藏文化的人，比如運動鞋、名牌玩具、紀念品等。大家其實更多地把NFT視為一種資產，而不是真實藝術品，所以對于NFT平臺來說，他們需要考慮如何將真實藝術品展示給更多人。NFT更像是Instagram feed，而不是藝術策展。在NFT出現之前，對于許多不了解如何欣賞或展示線上藝術品的收藏家們來說，收藏數字藝術品一直是個障礙。到目前為止，NFT藝術其實還只是存儲資產的另一種方式，將其對照真實藝術品收藏行為還不太準確。

目前，在NFT領域里主要有兩大“分支”，一個是藝術，另一個是科技/創業。從傳統藝術從業者的心態來看，藝術領域接受NFT通常會慢一些，畫廊通常會尋找那些愿意長期保存作品的收藏家，有時甚至會以書面形式強制執行，畢竟藝術家的職業發展對畫廊長期成功至關重要。而在創業方面，接受NFT也有一些困難，因為可能會影響初創公司現金流的流入方式。

如果要想NFT能提升藝術行業，那么在理想情況下，NFT是需要兼顧這兩個“分支”的雙重心態的。其中，NFT與畫廊合作就可能是一種理想的解決方案，這樣可以幫助某位藝術家披露發售自己的作品，而不是靠藝術家自己一幅作品一幅作品地銷售。不僅如此，與畫廊合作還能創造信譽，繼而吸引更多傳統藝術受眾群體，最終改變傳統藝術世界。

本文部分內容來自于雅虎財經

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