SheKnows | 曹寅：如果有100枚以上BTC，可用10枚BTC配置加密藝術品！_區塊鏈:NFTS價格

最近，NFT借著DeFi的熱度也被爆炒了一把，加密藝術，因為它和NFT緊密捆綁，這個很多幣圈人極為陌生的詞匯開始出現在各種微信群。

為什么，一幅加密藝術畫作，動不動就可以賣到幾十萬美金？為什么，加密藝術的銷售平臺會成為資本追逐的對象？

17日，Sheknows直播間邀請到了兩位加密藝術圈的紅人，數字文藝復興基金會董事總經理曹寅，BCA區塊鏈藝術創始人孫博涵，他們和巴比特北京站站長海倫一起，向中文社區講述了頗為有趣的加密藝術世界。

這是直播的文章整理，希望你能喜歡。

為了小白用戶都看懂，先科普下什么是加密藝術。

今天，數字藝術的發展蔚然成風，它是指任何使用數字技術創作的藝術品。數字藝術有些弊端，比如，數字藝術作品具有易存儲、易拷貝的特點，這為它的稀缺性、所有權的確認帶來挑戰，也讓大部分藏家望而卻步。

區塊鏈的出現解決了這個問題，尤其是NFT，它是一種唯一的、不可拆分的Token，比如加密貓，以及一些Token化的數字門票。今天，數字藝術與NFT結合，就有了加密藝術，NFT提供了一種標記原生數字資產所有權的能力，基于NFT的加密藝術品也逐漸成為藝術收藏家資產配置的一部分。

今天，加密藝術品銷售平臺的一些頭部平臺代幣，也成為加密貨幣圈熱捧的對象。

開始閱讀前，先來欣賞幾幅由曹寅和孫博涵提供的加密藝術品。

韓國前財政部長加入Hashed Open Research，以推廣區塊鏈行業:8月28日消息，韓國前財政部長Kim Yong-beom以顧問身份加入區塊鏈VC Hashed的研究部門，幫助研究加密領域監管政策。他表示，加密技術有潛力在未來的幾十年內為韓國的經濟發展提供動力，同時，他認為只有以新技術為基礎，韓國才有成為世界經濟強國的可能性。（Bitcoinist）[2022/8/28 12:53:59]

▲SaintNazaire，藝術家RobbieBarrat。這是一幅由AI學習后生成的具有印象主義風格作品，曹寅認為，它是AI藝術的劃時代作品。

▲GreenBottle，尼日利亞藝術家Osinachi，原作品為GIF動圖。

▲((new_energy_8734))，柏林藝術家SofiaCrespo.，變色生物系列

Shelley升級后5天，Cardano質押池達到700個:數據顯示，在Cardano成功推出Shelley硬分叉之后僅五天，質押池至少有700個。（Newslogical）[2020/8/5]

▲SoMaNYHEADaCHes，拉斯維加斯藝術家Fewocious作品。

▲《破壞公司》系列——我愛GUCCI,BEdition1of2，中國藝術家池磊作品，原作品為音視頻。

▲Evol??-Dabeiyuzhou:00:00am07.212020，中國藝術家大悲宇宙。

更多大悲宇宙作品也可跳轉鏈接觀看：https://www.zcool.com.cn/u/630076?myCate=0&sort=8&p=2

▲《FirstSupper》最初的晚餐，該作品由20余個圖層疊加而成，圖層有一定程度的變化能力，加密藝術界知名的一幅作品。

對話內容：

第1問：區塊鏈技術為加密藝術品的賦能體現在什么方面？

韋氏評級：即將到來的Shelley升級短期不會對ADA價格造成影響:加密評級機構韋氏評級（Weiss Crypto Ratings）發推稱，ADA在過去一周中取得了可觀的增長。有人說價格變化是因為即將到來的Shelley升級，但我們不敢茍同。事實是，基本面新聞不會影響加密資產——至少短期內不會。[2020/5/21]

曹寅：進入互聯網時代以來，很多藝術作品無法在傳統的藝術市場里展示，也難以得到正確的估值，比如，用各種新工具創作的作品，新的主題作品，來自發展中國家的藝術家作品，像菲律賓、南美等地地區的作品，甚至是一些跨性別同性戀藝術家的作品。

加密藝術因為本身不在現在藝術市場的權力結構和市場體系里，它反而給了邊緣人群，或者說新的表現技法、表現工具、表現主題的創作者，一個非常好的平行空間。

今天，一些藝術家進入加密藝術圈，他們原來可能對區塊鏈完全不了解，但他們可能天然就是用數字技術在創作。以前，這些數字藝術品缺乏展示和出售的途徑，因為容易被復制，唯一性、稀缺性差一點。但是，加密技術使得這些作品有了在鏈上的稀缺性，這點很了不起。一旦有了稀缺性，就像比特幣，它使得原來無法估值、無法交易、無法承載、無法陳列的沒有價值的東西，有了上萬億美金的價值。這些加密藝術品也是一樣的。

孫博涵：NFT解決了傳統數字藝術品交易流通的一個問題，它增強了作品的流動性。此前，畫廊賣數字藝術品非常的傳統，你來買，畫廊給你一個U盤或者光盤。但還是容易出問題，藏家買完作品后Copy下來，再通過二級市場去交易流通，那這個復制品怎么算？

聲音 | Sheila Warren：美國在采用加密貨幣方面已經落后:世界經濟論壇區塊鏈政策的項目負責人Sheila Warren在CNN刊文稱，隨著紙幣在越來越多的經濟體中逐漸成為歷史，諸如token和加密貨幣等新的模式也開始得到應用。但是像美國這樣的一些國家在采用加密貨幣的競爭中已經落后了。隨著技術的變化，特別是貨幣政策的變化，伴隨著這種新數字現實的是監管承認這一新的事態。包括摩洛哥和玻利維亞在內的一些國家采取了防御性的應對措施，選擇禁止使用比特幣或推出交易所。其他國家，如瑞士，已經成為這種新貨幣方式的避風港，允許通過監管沙箱進行認可的實驗，甚至完全接受加密貨幣的實驗。在那些希望利用數字世界所提供的速度或敏捷性的國家和經濟體中，科技會不斷發展。[2018/10/13]

區塊鏈的NFT解決了這一系列的問題，它還能記錄時間戳，記錄作品的創作者。比如，假設有人復制了作品放到其它平臺，那么通過時間戳就能看到，它比原作品要晚。

而且，NFT技術的有趣之處在于，它可以實現兩個NFT作品的組合，然后形成一件新的作品。等于說，它可以實現NFT藝術品之間的鏈上交互系統。比如上面《最初的晚餐》這個作品，它就是由13名早期的加密藝術家共同完成的。

第2問：數字藝術品可以被復制，我從網上復制一份放著也能欣賞，為什么還要購買呢？

孫博涵：你購買這件NFT的作品，你購買的是它的所有權，無論是傳統藝術，還是數字藝術，版權始終是歸創作者的，即你購買的是占有、使用、收益、處分美術作品原件的權利。如果你的這件作品被很多人做成海報或者其它，它可以讓更多人知道，從而形成更大的共識，你不用擔心。這是一種變相的對你擁有的作品的認可。

動態 | Sheel Kohli 將加入 Block.one 擔任全球首席市場營銷和通訊官:據 IMEOS 報道，Block.one 宣布前瑞士信貸總經理兼企業傳訊負責人 Sheel Kohli，將加入 Block.one 擔任全球首席市場營銷和通訊官。Kohli 將在香港工作，作為公司執行委員會成員之一，并向集團總裁 Rob Jesudason 匯報工作。Kohli 加入 Block.one 后將負責公司全球通訊和市場營銷活動。在近幾個月，Block.one 已經陸陸續續聘請了一些高級管理人員，其中包括來自澳大利亞聯邦銀行的總裁 Rob Jesudason; 來自花旗銀行的首席人事官 James Mendes; 來自 Jefferies 的 EOS 風險投資首席執行官 Mike Alexander; 來自 Clifford Chance 的首席法律官 Alex Erasmus。[2018/9/11]

曹寅：這自古以來就不是一個問題。蒙娜麗莎的高清復制品到處都是，大家越喜歡這部作品，復制品傳播越多，蒙娜麗莎這幅作品的原版的價值反而會更好。數字藝術品也是如此，比如，你手里有一幅加密藝術品的NFT，鏈上記錄了它的所有權是從藝術家這邊轉移到你手里的，那么就永遠不會發生任何的糾紛或誤解。

我可以把我收藏的加密藝術品文件送給任何人，有時候收藏家會花錢讓大家用他的作品，或者空投作品的復制件給別人，但是原版會保存在身邊。

補充提問：傳統的藝術品，原版和復制版很好定義，臨摹也好，拍照也好，很好區分兩者間的區別，數字藝術品的復制版和原版有什么區別呢？

曹寅：單純從作品本身來看沒區別，但是從藝術創作和藝術品收藏的角度來看，在鏈上登記了地址的原版，和之后復制了但不在鏈上有登記的復制品，也就是說，通過所有權在NFT里面映射的和不映射的版本之間，是完全不一樣的，他們不是同一件東西。

補充提問：技術讓藝術品的創作形式和表現手段發生了一個變化，NFT，或者說區塊鏈技術，它給藝術作品提供了哪些可能的更多的交互性？

孫博涵：傳統的交互，就是在現實中交互。加密藝術品可以實現不一樣的交互，比如，每一個動作都可以在鏈上記錄下來，你不僅可以看到一個結果，你還能看到這個過程。比如某個人購買了一幅作品的某個元素，這個過程都可以記錄在鏈上，它很像是藝術品的二度創作，可以一直延續下去，比如《FirstSupper》。那么，這個藝術品就不是固定的，它不斷在變化，這個事情很有意義，之前沒有發生過的。

第3問：數字藝術品怎么估值呢？尤其是對當NFT火了后，你們對新人有什么建議？

曹寅：藝術的估值是一個玄學。

今天，藝術品的估值已經完全和藝術家的技法脫離了，除非有些作品真的很吃技法，很吃天賦。那么，估值歸結到底就是作品在藝術史上的地位，什么決定了歷史地位？那就是作品是否反映了創作者所在的時代精神，藝術家背后的故事，藝術家的背景。藝術家為了要表現自己，不單純靠視覺化的作品，甚至有可能要寫一篇論文去論證為什么要去做這樣的一件事情。是的,藝術它越來越表演化，越來越哲學化，越來越形而上。

對于一個非藝術收藏者來說，沒有學術背景，沒有收藏經驗，沒有時間去研究，做藝術品收藏是很復雜和艱難的事情。

我覺得藝術品的估值體系難以建立。但有一點在于，你買藝術史上的第一件作品，像《FirstSupper》，首件智能合約交互的藝術品，就不會錯。

孫博涵：藝術圈子，它有很多的流派，像現實主義、抽象藝術等等，大家沒法對所有的藝術品形成一套標準化的評估模型。而且，藝術它本身就像是很多圈子自己在玩，他們自己可以把一件作品炒得很高。

加密藝術品也是一樣，它也分很多種類，像視頻類、AI類、合約交互類等等。

而且，它一定是建立在共識之上，或者說一定要有權威的機構，它認為你的這件作品具有某種價值，它可以寫到藝術史里。藝術史的發展是一種螺旋式上升的趨勢，不斷進行迭代。我覺得加密藝術它是在互聯網和區塊鏈的背景之下，在科技革命之下誕生的一個藝術流派，它肯定是會被寫進藝術史的。

第4問：目前加密藝術品市場的構成是怎樣的？有哪些公司、資本、藝術圈的人加入其中？國內外的發展情況分別如何？

曹寅：現在加密平臺處于非常早期階段，人很少，收藏者非常少，但是發展前途非常好。

因為加密藝術天然出圈，它離藝術近，離區塊鏈遠，我經常交流的幾個藏家，他們跟加密圈沒有一毛錢關系。加密藝術對接上的是那些不把錢當錢的人，他們擁有遠遠超過我們數字貨幣圈能夠想象的財富。

其實，我覺得不是職業的藝術收藏者的話，你沒有時間去研究藝術品，研究藝術家，你就買那些加密藝術平臺的代幣就行。

如果真的對藝術很喜歡，也了解，有時間研究，就應該直奔主題去買。如果說你的資產已經超過了100個比特幣以上，你其實應該拿10個btc左右的資產去配置加密領域的一些另類資產，比如加密藝術品這種東西。

孫博涵：首先，我覺得這是一個認知變現的過程。但從我們所處的一個時間階段來講，它是加密技術生態圈的早期，它容易出圈，未來想象力很大。

我們講一講線上虛擬美術館，它也是一個出圈點，疫情期間一些畫廊空間都在往線上轉型，它就是一個網頁，一個線上展覽。但是，?像Cryptovoxels，它是基于區塊鏈技術的虛擬現實世界，就像頭號玩家那樣的世界。你可以在里邊逛，也可以在里面辦展覽，并且設置門票。墻上的作品，你也可以用以太坊購買。它整個都在區塊鏈系統里。

國內的加密藝術圈相對于海外加密藝術社區發展相對落后，但已經有不少的數字藝術家、傳統畫廊、策展人開始關注并認識到這一趨勢。BCA也集結了一批優秀的中國加密藝術家，未來將和傳統畫廊合作定期開展現實世界與虛擬世界同步的加密藝術展覽，可以期待一下。

第5問：你怎么看未來加密藝術品這個市場的規模？什么時間點有可能爆發？

曹寅：市場規模非常難以測算，現在去研究，去購買的話，都屬于第一批上車的人。如果看全球世界的藝術品拍賣市場的話，那真的非常大，拍賣機構非常賺錢。

孫博涵：確實難以測算。

我們希望技術發展好以后，更需要的是真正提供內容的人，提供內容的創作者。2000年，或者2000年之前的人，接觸的更多是非屏幕類的東西。95和00后，從小看iPad長大，用的是iPhone。電腦上的這些已經成為他們生活中密不可分的東西。等他們到20-40歲時，他們創作的一定是屏幕上的，電腦編程的東西，建立一個數字之上的世界，這些會讓他們更有感覺。

另外，拍賣行，主流的一些藏家、機構，他們都是你在胡潤財富榜里看不到的財團，藝術已經作為一種文化植入，藝術文化統治的手段。從區塊鏈誕生的加密技術，它真的是變革的點，可以存錢，可以提供流動性。

投資機構也都特別看好這個賽道，只不過現在我們看不清具體的一些商業模式。

但我說唯一的一句話：就是上車。

?這是簡短的內容整理，一定無法和直播相比，直播中兩位嘉賓對若干心愛的加密藝術品進行了闡述，介紹，堪稱線上的小展覽，小科普，點擊可以回看直播：http://suo.im/5SIupc

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