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DOGE/US+0.03%表現主義和新表現主義的藝術
馬克斯·貝克曼，德國表現主義畫家，繪圖者，作家，雕塑家，新客觀主義主要成員之一。
《馬克斯·貝克曼自畫像》
馬克斯·貝克曼作為第一次世界大戰的志愿者來到了戰爭的最前線，在那里目睹了殘忍與血腥。死亡的呻吟，粉色的肉體，猩紅的鮮血，灰色的天空，刺激著他脆弱而敏感的神經，使他患了嚴重的神經衰弱癥。這種經歷使他的作品風格有了很大的改變，從開始的簡單直白的描繪事物的學院派風格，轉變到了抽象的描繪人物、場景等嚴肅題材繪畫。在色彩經常以清晰的藍色與綠色、明亮的紅色與黃色相結合。
《吹號的自畫像》
馬克斯·貝克曼的一生共創作出了很多的作品，代表作品有《戴紅圍巾的自畫像》、《巴登-巴登的舞蹈》、《黑夜》、《全家照》、《離別》等。
《全家照/全家福》
俄羅斯RSPP總裁：加密貨幣可以被用來繞過西方制裁:6月8日消息，游說團體俄羅斯工業家和企業家聯盟（RSPP）總裁Alexander Shokhin提議，俄羅斯國家杜馬（議會下院）討論如何使用加密貨幣繞過西方制裁。Shokhin表示，加密貨幣可以被用來逃避美國的制裁，類似于歐洲國家自2019年以來使用貿易交易所支持工具(INSTEX)系統來為他們與伊朗的貿易提供便利。Shokhin在議會聽證會上向議員們表示，國家杜馬不應“害怕加密貨幣，因為對許多處于制裁制度下的公司來說，使用加密貨幣可能是繞過相關限制的一種自然方式”。（Cryptonews）[2021/6/8 23:22:06]
他創作了很多城市場景的具象繪畫，作品以強烈的斜線構圖、嚴峻的冷色調構成畫面，反對含蓄內向的表達情感，而是敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血。
共為2020 | Block.one首席執行官：未來20年，亞太地區還會在更多方面引領西方:金色財經現場報道，2020年6月21日，由金色財經主辦的共為2020·區塊鏈創新應用論壇在深圳拉開帷幕。Block.one首席執行官Brendan Blumer、金色財經CEO安鑫鑫就《Block.one、EOSIO和區塊鏈未來》進行現場連線。Block.one首席執行官Brendan Blumer指出亞太地區的很多事情才在西方剛剛開始進行，包括政策和人的維度。
現在西方很多國家也開始為很多技術和商業模式開辟道路、移除障礙，組織和企業集中發展新技術，還有大規模的人的行為的轉變。我覺得接下來20年，亞太地區不僅會有區塊鏈集中式的發展，也會有更多的可以引領西方的東西，因為亞太地區的人對于變化和變革有很大欲望。[2020/6/21]
Ripple SBI亞洲區CEO：哈希算力正在從東方向西方轉移:Ripple SBI亞洲區首席執行官Adam Traidman在接受采訪時表示，哈希算力正在從東方向西方轉移，并稱他正在見證遷移的開始。Traidman表示：“我們看到富有的中國礦業公司表現出極大的興趣，相比中國電費每千瓦時0.03-0.05美元，德克薩斯州的電費每千瓦時均價只有0.025美元，有時甚至更低。”另一方面，Traidman也指出，目前大多數大型挖礦硬件供應商90%以上的客戶的出貨量仍在中國。(Cointelegraph)[2020/5/31]
他以憎惡的眼光看待當時的德國現實，對畸形的、不正常的社會現象抱有嘲諷和否定的態度。他把客觀現實的事物和主觀的想象結合起來，采用象征性的具有個性特征的表現形式。
《三姐妹》
《魚背上的旅行》
貝克曼的肖像畫結合心理學的方法，運用比喻手法繪畫，人物多半是畸形和病態的，茫然、惆悵又憤青的面部表情，表達了作者的內心情感。
觀點：減半等因素將把比特幣全球算力從東方推至西方:劍橋新興金融中心近期發布比特幣挖礦地圖，該地圖顯示，65％的比特幣挖礦活動仍集中在中國。對此，De La TorrePoolin副總裁Alejandro De La Torre在播客小組討論中表示，在比特幣早期階段，中國具備天時地利；然而現在礦工遍布全球。他還指出，隨著比特幣繼續成為世界各地的關注點，各地算力也會隨之上漲，并逐漸脫離中國的集中化情況。Slush Pool的Edward Evenson表示，由于全球供應中斷和多個國家采取封鎖措施，礦機在中國以外國家的運輸受到了阻礙，“運輸非常昂貴，尤其是在國際上”。然而，由于礦工對廉價水力發電的依賴，在中國以外的地區，“全球網絡總份額”將會增加，尤其是在“非雨季”。在旱季，像俄羅斯、哈薩克斯坦、加拿大和美國這樣“能獲得廉價電力”的國家，可以在全球算力中占有一席之地。一旦疫情消退，或各國有足夠信心重新開放經濟，全球供應鏈隨后恢復，加之中國以外地區電力成本下降，全球算力將隨之轉移。（AMBCrypto）[2020/5/9]
《戴紅圍巾的自畫像》1917年
EOS東西方社區即將發布聯合聲明:據金色財經合作媒體IMEOS消息，HelloEOS創始人梓岑透露：“EOS東西方社區即將發布聯合聲明，聲明最終版本仍在緊張修訂中。可以明確的是，同一個共識，同一個主鏈是我們唯一的目標。2018年05月23日，有一個誤解稱中國多個EOS節點候選人發表聲明說要一起啟動一條 EOS 公鏈，很多人以為這些中國節點候選人要和 EOS 社區分裂，這完全是因為溝通上的誤區產生的后果。后來，西方的有識之士試圖接觸這些社區，最終理解了發布信息的意圖EOS社區力量達成共識。目前多個中國節點候選人、西方節點候選人以及 EOS 生態中的公司進行了深入的溝通，都認為團結一定是更有優勢，對社區更有利。希望實現這種團結的節點競選者最終達成一致意見，這里向全世界簽署聯合聲明，來自全球的節點都積極參與了此項活動 。”[2018/5/25]
《黑夜》中描繪了戰后德國上分裂的殘酷和暴行。狹小幽閉的空間內，正在上演著暴行和折磨的恐怖場景。運用緊密組合的緊湊構圖，線條有力、界限分明。
《黑夜》1919年
《巴登－巴登的舞蹈》伴舞女郎們無奈地與大腹便便的紳士們應酬交際，身不由己，批判了當時社會的丑惡現象，表現了戰后的經濟災難與人性的墮落。
《巴登－巴登的舞蹈》1925年
《離別》的左右兩聯，貝克曼描繪一幅折磨場景。受害人都被五花大綁，失去自由，正在被納粹迫害和恐嚇。中間是一幅理想畫面的救世圖，安詳而美好。
《離別》三聯畫1933年
跟其他表現主義派有同樣的遭遇，馬克斯·貝克曼也受到統治者的詆毀和迫害。納粹黨人禁止公眾收集他們的畫作，并在1937年辦了場名為“臭名昭著的、墮落的藝術展”。貝克曼不得不于1937年離開德國去荷蘭的阿姆斯特丹，又在1947年在美國定居。在美國開始創作大幅的、折疊式的三聯畫，畫中的人物和景象都很奇特，被闡釋為對希特勒及其納粹黨含沙射影的批判。
《國王》1937年
這時期的作品有《男演員》1942年，《狂歡節》1943年，《盲人的恫嚇/盲人沖擊》1945年，《墜落的人》1950年，《城鎮》1950年和《穿藍色夾克的自畫像》1950年等。
《演員們》
《雜技演員》
《鳥的地獄》這幅別具象征意義的作品被公認為媲美《格爾尼卡》的表現主義作品，是一幅色彩濃厚的代表作。以剛勁有力的筆觸及鮮艷奪目的色彩，將觀者帶到陰森可怕的地下世界，目睹鳥型怪物對人類施以酷刑。畫作中央有一個多乳房鳥型生物從粉紅色的鳥蛋中破殼而出，指揮場面，她右邊蹲伏著一只黑黃色的鳥型生物，盯著散落地上的金幣，而背后則有幾名裸女瑟縮著。畫作左邊，一群人類站在血色門前，被持刀鳥型生物強迫高舉右手，向面目猙獰的女鳥型生物敬禮，令畫面充斥著瘋狂與血腥。在畫面的前方，另一只鳥型生物將一名裸體男子(于這恐怖國度中純真的象征)鎖在桌上，并用利器在他背上割出一道道血痕。
《鳥的地獄》1938年
《撲克牌賭法》1947年
晚年作品濃墨重彩于象征主義靜物畫。
《天堂鳥花》
表現主義的畫家介紹，詳見本公眾號其他文章：
西方藝術史：德國表現主義新客觀派畫家奧托·迪克斯
西方藝術史：德國表現主義新客觀派畫家喬治·格羅茲敢于諷刺揭露的“布爾什維克”
西方藝術史：最富詩意和變化的瑞士表現主義畫家保羅·克利
西方藝術史：天才的意大利表現主義畫家莫蒂里安尼的“無眼女神”
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