為什么說NFT是“數字文藝復興”？_FLOKI:REDFLOKI

原文作者：Artnet

原文編譯：0x137

互聯網淘汰了傳統黃頁，Netflix摧毀了線下影院，NFT會扼殺傳統藝術嗎？

在過去十年里，我們見證了娛樂行業的巨大轉變。

近100年來，制片廠始終決定著哪些演員有足夠的運氣和實力成為明星。但到了21世紀，一切都改變了。攝影機專注的鏡頭從職業演員轉向了日常的普通人。隨著真人秀的出現，成為明星的不再是訓練有素的演員，而是你的同學、同事或是隔壁鄰居，不論結果好壞，每個人都獲得了成為明星的機會。

后來，Instagram、YouTube、播客等社交媒體逐漸成為主流。當人們將攝像機和麥克風對準自己時，傳統工作室開始變得無能為力。像Mr.Beast這樣的人能建立比主流媒體和電影明星更龐大的粉絲帝國，Guyraz也擁有比大型廣播電臺和真人秀明星更多的每日聽眾。大品牌們爭先恐后地與這批新秀簽訂商業合同，進一步鞏固了他們作為新時代「形象大使」的地位。就這樣不知不覺中，我們身邊75%的孩子都開始夢想在未來成為社交明星！

數據：幣安穩定幣儲備已降至65億美元左右，較去年11月下跌75%:金色財經報道，據區塊鏈分析公司Glassnode數據分析顯示，幣安穩定幣儲備已有較大幅度減少，從2022年11月的260多億美元急劇下降到當前的65億美元（降幅高達75%）。這部分降幅主要是由美國證券交易委員會對BUSD的投訴所驅動，導致BUSD發行方Paxos切換至僅限贖回模式。此外，對于Coinbase來說，凈儲備的變化要小得多，穩定幣的余額在本周持平，BTC的余額只減少了2300枚（占總數的0.5%）。[2023/6/14 21:36:38]

Binance：FLOKI（FLOKI）和 Pepe（PEPE）充值已恢復:5月5日消息，Binance 在其社交平臺宣布 FLOKI（FLOKI）和 Pepe（PEPE）充值已恢復。[2023/5/6 14:45:51]

在接下來的十年中，我們將看到藝術界發生類似的轉變。

數百年來，國王、皇后和貴族決定哪種藝術能成為主流，那些受他們認可的作品到了今天仍然有著極高的地位。到了19世紀的維多利亞時代，畫廊、博物館和收藏家開始走進藝術世界。當街頭巷尾聽聞安迪·沃霍爾和讓·米歇爾·巴斯奎特這些名字時，他們的作品早已被知名收藏家和做市商盡收囊中，變得無比昂貴。剩給普通百姓的只有那些冷門作品和印刷版本。當然，除非他們愿意付出高昂的價格。這類現象不僅只發生在倫敦、巴黎或紐約，而是在全球范圍內。在摩洛哥，5個藝術做市商組成了「藝術黑手黨」。如果哪個藝術家膽敢和他們做對，他的職業生涯就可以宣告結束了。

意大利政府將為區塊鏈項目提供約4600萬美元補貼:金色財經報道，意大利經濟發展部宣布，從9月開始，某些區塊鏈項目將有資格申請高達4600萬美元的政府補貼。該部門表示，公共或私人研究公司能夠向政府申請資金，用于開發與人工智能、物聯網和區塊鏈技術相關的項目。該基金的初始預算為4500萬歐元（約4600萬美元）。該部門部長GiancarloGiorgetti表示，我們支持公司對尖端技術的投資，目的是鼓勵通過管理模式實現生產系統的現代化，這些管理模式越來越相互聯系、高效、安全和快速。（Cointelegraph）[2022/7/6 1:54:00]

安永創新負責人：元宇宙不能建立在企業商業模式之上:6月27日消息，四大會計師事務所Ernst & Young（EY）的創新主管Magnus Jones認為，元宇宙將由年輕一代領導，它不能建立在企業商業模式的相同原則之上。他說，目前年輕一代正在推動這個行業，并解釋說：“我們顯然非常關注對年輕一代的了解，以及年輕一代正在構建這一景觀的幾個關鍵要素這一事實。”（Cointelegraph）[2022/6/28 1:34:52]

直到2018年左右，一種新的范式開始了。在NFT世界里，沒有做市商、沒有博物館，而收藏著則有了屬于自己的畫廊和公開的市場。多虧了Cyber這樣的平臺，任何人都可以在15分鐘內創建一個令人驚嘆的元宇宙畫廊。誠然，當藝術家想入駐諸如SuperRare、Rarible、NiftyGateway這些頂級平臺時，需要「批準印章」，但你會看到，像LarvaLabs這樣的藝術家在沒有博物館、畫廊和做市商的情況下收獲數百萬美元的銷售額，以及每天在OpenSea上產生的百萬美元銷售額......這些還僅僅只是OpenSea上的知名項目。來自世界各地的任何一個藝術家，都可以鑄造自己的NFT，無需邀請，也沒有限制。

隨著NFT的誕生，群眾有史以來第一次獲得了選擇時代藝術家的權利，能在這些藝術家形成影響之前就接觸他們的藝術品，并幫助他們創造歷史。你可以在自己的畫廊里展示他們的作品，或者將這些作品設置為自己的Twitter頭像，亦或像先鋒加密藝術家CopyArt一樣，在自己的社媒簡介里寫上「數字走廊」。或許幾年前，一個偏遠村莊的天才藝術家有著成為當地知名的藝術家的愿望。現在，他可以通過Twitter或Discord圍繞自己的作品吸引來自全球的追隨者，建立自己的國際化社群。你可能在想，一個藝術家真的能通過NFT產生如此大的規模效應和收入來源嗎？我們不妨看看JustinAversano和他的TwinFlames系列，該系列的照片能以超過100萬美元的價格售出，并已經在佳士得和蘇富比的拍賣會上展出；或者是上文提到的CopyArt，他早在2016年就開始在鏈上鑄造NFT藝術，在過去3個月里，他個人作品的售價達到了300萬美元、400萬美元甚至是700萬美元……

游戲的規則已經改變了，是否深諳過去的那一套玩法已經不再重要，因為很快，它將不復存在。就像在過去的十年，社交媒體達人從工作室手中奪取了「造星權」一樣，NFT正在從做市商和博物館的手中奪取自主權。現在，我們自己成為了做市商，創建自己的博物館，決定什么樣的藝術可以定義這個時代。一場「數字文藝復興」已經揭開了帷幕，而我們正是這出好戲的主角。

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