關于NFT的一些胡說八道_NFT:SDT

如果我想在公眾號文章里貼一首歌，那么我會直接在后臺曲庫里進行搜索。麻煩在于，后臺曲庫屬于QQ音樂，由QQ音樂去和各大音樂公司購買版權，那么就肯定有些歌根本找不到。當然，我可以去別處下載，然后上傳到公眾號文章，但那是侵權，別人和我打官司一打一個準。于是，我只能去找歌曲的版權所有人接洽，單獨付錢簽協議去購買使用權。這樣的事我做過兩次，一次是找到了小河老師，買到了歌曲；另一次是找到了萬能青年旅店，但到現在還沒回我E-mail。

為什么會那么麻煩？因為我買的不是磁帶，不是CD，它就根本不是實物，而是一首歌的電子拷貝。嚴格說起來，我也不是購買電子拷貝，一個MP3文件，而是購買了某一首歌在我公眾號里的播放權---音樂家允許我在一篇文章里使用這首歌，允許我的讀者點開欣賞。同樣的，一張數字繪畫，一段視頻，一段音頻，都存在相同的問題，我得一家家去找，一家家去談，根本沒有什么簡單快捷的授權方式。

Curve已發起關于添加LUSD:3Pool Metapool的提案投票:Curve Finance發推稱，關于添加LUSD:3Pool Metapool的提案投票已經開啟，投票將于4月13日結束，veCRV持有者可參與投票。[2021/4/10 20:05:08]

未來類似的問題會越來越多，實物只是我們日常生活的一部分，許多人整天呆在網上的時間遠比呆在現實生活中的時間長，虛擬物品，或者說數字產品，也會成為日常生活的一部分，比重還會不斷增加。過去只有游戲人物和游戲道具，現在每個人可能都在種數字樹，捐贈數字步數，收藏數字繪畫和音樂。

從擁有某件東西的角度去考慮，它有一個小眾形態叫做收藏。收藏古董，收藏藝術品，目的都是為了擁有和交換。你可以去買一張油畫，把它帶回家，掛在墻上欣賞，或者鎖進保險箱保管。但是，如果你是一個數字繪畫愛好者，你買了一張數字藝術家的畫作，那就是一個電子文件，你把它掛在哪里呢？你如何證明你擁有了它？或者我們說，這時候所謂的“擁有”到底意味著什么？

IEX發布關于支持基于EOS協議USDT的公告:IEX現已上線基于EOS網絡的USDT充值服務，提現服務開放將另行公告。IEX目前已支持USDT-ERC20、USDT-Omni、USDT-TRC20(USDT-TRON)和USDT-EOS四種形式。詳情請查看原文[2020/9/5]

我認識一位畫家，叫做夏阿。他用觸控板在電腦上繪畫，很受網友的喜愛。但是他和網友之間存在著一個永恒的戰爭：每次都有新來的人問他，哪里才能買得到“原作”？問題是他就根本沒有原作，即便是他本人在網上張貼的畫作，也只是作品的數字拷貝而已。并不存在一張真實的畫，畫在畫布上，安裝了畫框，可以讓人摸到，可以讓人帶回家里。而網友默認買畫就是要買一張真實的畫，并不認為一張圖片是畫，他們沒有辦法“擁有”一張圖片。

比特幣經紀公司否認關于Tezos ICO的訴訟:據coindesk消息，數字貨幣經紀公司比特幣瑞士公司提出了一項議案，駁斥其參與針對Tezos基金會和其他實體發起的集體訴訟，稱其與該公司的2017年初始投幣產品（ICO）無關。在上周在美國加利福尼亞州北部地區的美國地區法院提交的文件中，該券商表示，雖然它向區塊鏈項目Tezos提供了一些加密貨幣兌換服務，但它的行為不應與公司的行為在索賠方面進行分組在由Tezos投資者布魯斯麥克唐納提起的訴訟中。申請狀態如下：“比特幣瑞士公司認為，在Tezos訴訟中它沒有被正確命名為被告，因為它與加利福尼亞州和美國的聯系都不足以建立個人管轄權，并且由于其提供的所稱的有限貨幣兌換服務僅限于瑞士，在被指控的所謂的Tezos ICO之前及其ICO后行為，不能依據證券法第5條和第12（a）（1）條的規定。”[2018/5/22]

現在，這樣的情況發生了一點改變。主要是因為NFT技術的出現，簡單說起來，它相當于給了每一件數字作品一個獨一無二的編號，永遠放在網上，永遠不可篡改。還是那個夏阿，還是他的一張畫，他放出了10個拷貝，分別有10個人購買。這10個人所擁有的，分別是一串編號，編號彼此不同，表示他們手頭擁有的是一張獨一無二的畫作。就這樣，數字拷貝之間不再是相同的，每個數字拷貝都是獨立的。如果這10個人拿著畫再次交易，最后可能這10張一模一樣的畫分別擁有不同的價格。

bi網關于BI網空投時訊幣(XCT)發放公告:B-I.TOP已完成Cryptocurrency Time(XCT)空投的代幣分發，按照1XAS:8XCT的比例，全額分發到快照時持幣用戶。[2018/5/4]

這樣看起來，NFT技術使得數字藝術擁有了價值，可以完成收藏、交易這樣的事情，算是促進了數字藝術市場和收藏市場的發展。可在我看來，有趣的地方并不僅僅體現在這種促進作用上，而是NFT可能改變人們對藝術品的根本看法。

在過去，藝術品一定需要某個處所。無論是私人客廳，還是畫展展廳，還是美術館墻壁，都需要在那里陳列，只有部分人可以觀賞，絕大部分的人因為地理和經濟上的原因，是沒有辦法看到原作和真跡的。換句話來說，你擁有了某件作品，你也就擁有了讓人看的權力。買一張梵高的《向日葵》鎖在自家閣樓里，那么全世界的人從此就再也無法看見它。但是NFT技術改變了這種局面，你購買了一張數字繪畫的《向日葵》，這張畫在網上一經發布，就會到處傳播，你沒有辦法控制這一點。你擁有了一張數字拷貝，但是全世界的網友依然可以在網上看到這張畫。NFT改變了藝術品的陳列方式。

關于GDEX開放TOPC（拓撲鏈）提現的公告:GDEX于4月25日下午15:00正式開放 GDEX.TOPC（拓撲鏈）提現功能，用戶可在GDEX官網、鼓鼓錢包、比特股官方錢包等渠道進行提現。[2018/4/25]

與此同時，所謂的“擁有”又變成了怎樣一個概念呢？你不再擁有一個具體的實物，你甚至也不能占有某個數字拷貝，你所得到的是一串編號，你能展示給親朋好友的也只是這串編號，證明你是它唯一的所有者。這兩點相結合，NFT帶來的變化其實是把整個網絡世界變成了公共展廳，把網絡世界里的一些文件和它的拷貝區分開來，并且標注為某個人所有。在我看來，NFT所帶來的技術變革，可能遠遠不如它帶來的觀念變革大。什么是藝術品，什么是擁有，什么是展示，NFT重新給出了定義，而且人們已經開始接受這種變化，樂此不疲地把萬物都NFT化。

當藝術品收藏這個小眾領域開始發生改變，未來可能會波及到其他的數字產品。回到今天文章的開頭，購買一首歌的數字版權使用權都是一件如此麻煩的事情。我曾經寄希望于新興的版權平臺，可以在上面方便地購買數字產品的使用權。但是，因為拷貝和拷貝之間沒有任何不同，可能在版權方看來，這種授權平臺只是增加了盜版的可能，甚至為盜版提供了便利。現在，隨著NFT的出現，事情似乎又有了轉機。

任何創作者在網上放出自己的作品，由于有了NFT的加持，我所買到的都是獨一無二的一個拷貝。可以追溯，可以確認。同時，我還可以參與到轉賣的過程中去，可以從中獲利。NFT的技術也保證了每一次交易里，創作者依然可以從中收取部分費用。單憑這一點就比現在的交易模式強，一個畫家的畫作出售之后，后續無論交易多少次，金額達到多高，都和他沒有一毛錢關系。畫家死于清貧，死后畫作價格上漲無數倍，這樣的事情歷史上多次發生過。但是在未來的世界里，這樣的事情可能會徹底消失，因為一副畫作如果廣受歡迎，在人們手頭不斷交易，那么畫家可以因此而獲得源源不斷的收益。

如果有那么一天，我就不再需要購買一首歌的使用權，而是直接購買數字版權。雖然全世界的網友都可以在自己的電腦上聽這首歌，但是在我的微信公眾號里，當我貼出這首歌的時候，我可以在下面貼上我的數字編號，驕傲地證明我購買了這首歌，我擁有它獨一無二的拷貝，我是它的所有者。而絕大部分人只是在音樂網站上聽站方購買的某個拷貝，不曾真的擁有過。或者，又根本拿不出數字編號，證明這不是一首盜版音樂。

也許現在暢想未來還為時過早，也許NFT的熱潮也只是和網絡上所有的風潮一樣很快就會煙消云散。不過，現實的改變總是要晚于觀念的改變。我覺得對NFT可以稍微看遠一點，原因就在于它正在悄然改變人們的觀念。當人們重新思考什么是藝術品，什么是數字作品，什么是未來的擁有，什么是真正的展示時，變化可能會悄然到來。我也承認，目前看NFT會覺得這個想法有些匪夷所思，甚至有點愚蠢，像是皇帝的新衣。可是，如果把時間拉長，從50年乃至100年的時間尺度上來看，每一個時代當下的人對事物的判斷，在未來回顧的時候，不也有許多都顯得相當短視和愚蠢嗎？

謝謝你的耐心，看完這篇枯燥的長文，也謝謝你對我的胡說八道保持寬容。

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