CryptoVoxels上的虛擬世界漫游者_CRYPTO:CRYP

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法語“Flaneur”一詞所指19世紀巴黎城里有錢財支撐而無須勞動的人士

在高效的數字世界，恐怕再難尋得本雅明筆下的閑逛者，漫無目的地游走在巴黎街頭，去發現和享受隱匿于生活細節的藝術。屏幕世界只有“奇觀”才能捕獲多一秒的注意力，工作量證明成為價格的標的，甚至藝術品資產化的探索為已然高效的資金流渦輪增壓。好在傳統藝術屆和加密藝術圈互相珍視，在“好藝術”的標準上，通過不斷地碰撞尋求效率和雋永之間的平衡，以達成共識。

“回車抵達”是在這樣一個時間點上策劃的展覽，標題旨在描述位于加密藝術空間CryptoVoxels虛擬展廳的觀展體驗，同時，這也是數字生活的日常寫真。10位藝術家的作品代表著千禧年以來互聯網技術的發展和視覺藝術之間緊密互動的各個階段，甚至在展覽的最后，深度參與區塊鏈生態的藝術家王興展出他創作藍圖的白皮書，是為我們對加密藝術開放性的理解。?

黃立成今日以72ETH均價承接逾120枚Cryptopunks拋售，總金額約合1560萬美元:3月21日消息，據Blur行情數據顯示，麻吉大哥黃立成地址（0x020c開頭）今日以約72ETH均價承接多名Cryptopunks巨鯨拋售的逾120枚Cryptopunks，總金額超過8980ETH（約合1560萬美元）。

此外，黃立成今日也以約70ETH均價售出32枚Cryptopunks，還持有96枚Cryptopunks，已實現和未實現浮虧達742ETH（約合128萬美元）。Cryptopunks地板價目前已從75ETH跌至65ETH。[2023/3/21 13:16:48]

赤金在CryptoVoxels

在Metavers的代表項目中，CryptoVoxels是一個像素化的可編輯空間。與追求精美視覺的Decentraland和復雜結構的Sandbox不同，CryptoVoxels的粗糙質地衍生出一套樂高化的空間美學。甚至有些粗暴的體驗成了一個激進概念的實驗場。很難想象在電子質感的建筑群落中坐落著一座中式廟宇。這座位于地圖東北角的赤金ChiJin，一座大佛貫穿紅色的建筑，是整個版圖中東方氣質的風格代表。漫天飛舞的avatar圍繞在像素搭建的寺廟周圍，這是宗教的游戲化轉型，抑或是其從內容滲透Metavers的埋伏？

CryptoPunk過去一周平均交易價格上漲68.2%至12.7萬美元:據OpenSea數據，CryptoPunks過去一周平均交易價格從7月26日的29.9ETH（7.5萬美元）增加到8月1日的50.3ETH（12.7萬美元），上漲68.2%。每日交易量從1707.7ETH（431.7萬美元）增加至14135.2ETH（3573.7萬美元），銷售數量從57件增加至303件，并且10個最昂貴的CryptoPunks中有一半進行了交易。7月30日，連續創業者GaryVaynerchuk以1600ETH（370萬美元）的價格購買了CryptoPunk2140，同一天，一位名叫0x650d的匿名投資者在88個CryptoPunks上花費了2700ETH（700萬美元）。[2021/8/2 1:28:49]

“回?抵達”赤金，虛擬空間提供功能性的場景，展覽的開幕是全球用戶聚集的理由，CryptoVoxels除了文字和emoji的交互工具，招手和跳舞的肢體語言用以輔助表達情緒。參與者的注意力在畫面和聊天窗口來回切換，我們從那些裝備華麗的ID判斷背后的玩家是一個持幣大戶，世界的邏輯并沒有變。在全球旅行受限的當下，回車抵達的生活方式是后疫情時代的剛性需求，因為它高效，加密，綠色，安全。

Standard Crypto旗艦基金已籌集1.69億美元:美國SEC文件顯示，Standard Crypto旗艦基金已籌集1.69億美元。Standard Crypto的常務理事兼普通合伙人Adam Goldberg表示，該基金最低投資額為100,000美元，共有61位投資者參與。目前尚不清楚該加密貨幣基金是否是某種衍生產品，也不清楚它是直接投資于加密貨幣，還是投資加密初創企業中。（Trust nodes）[2021/5/25 22:43:29]

10位藝術家，10個時間切片

數碼相機的普及是人類數字化遷徙的開端。2000年以后，相冊的實體幾乎從我們的生活中消失，情感的記憶被封存在硬盤深處，它不再被擺在桌子上摩挲珍視，而是與所有數據一樣在需要時被調用。管銀霖是一個經典質感的收藏者，他盡量削減作品中的色彩信息以突出技術留存的畫面細節。作為展覽的開始，佛塔和身體的形象彼此呼應，并在抽象的精神追求和實在的切身體驗之間形成張力，我們在這樣的尺度中開始漫游。

支付平臺Crypto開始在英國發行MCO Visa卡:支付及加密貨幣平臺Crypto.com宣布已開始在英國發行MCO Visa卡。Crypto.com的聯合創始人兼首席執行官Kris Marszalek表示：“我們很高興在Crypto.com的最大市場歐洲發行MCO Visa卡。從英國開始，我們將與歐洲其他國家陸續發行MCO Visa卡。”[2020/3/17]

管銀霖?權力中心2018

在8K影像接近肉眼感知極限的今天，flash動畫這個早已停止更新的軟件退出了歷史舞臺。藝術家卜樺用技術給自己限定邊界，用flash有限的功能在二維世界創造自己的Metavers。畫中的女孩兒是她的自畫像，她天真浪漫，翩翩起舞。看看她畫里的財富、性與權利，一身學生裝的主人公像是一個精靈不染其中，這是“少則得”的東方智慧。

卜樺北京水深?2010

互聯網技術拓展了人的尺度，衛星導航得以用上帝視角俯瞰世界。藝術小組劉波李郁持續多年的“地圖”項目探討網絡信息和現實體驗的關系，從早期標注與實際錯位，到敏感地標的無法標記，“地圖”項目的氣球已經抽象為一個符號，確認著數字世界和實體空間的復雜對應。這一次“回車抵達”的赤金是一個例外，虛擬空間中的氣球是否指向另一個虛擬的平行世界？

聲音 | CoVenture Crypto：主要交易所普遍存在可疑洗錢交易:據The Block消息，2月26日，合資企業CoVenture Crypto公布了一項研究報告，通過探究在哪里(交易所)交易和人們交易什么(流動性對)來分析加密交易所的“真正的流動性”。報告得出結論稱，通過比較訂單的深度，特別是將前5大流動性組合中的加密價格壓低10%需要多少資本，市場上前5個流動性對中有2個不到實際報告量的1％；而真正具有流動性的交易是自2015年以來一直在運營的交易所的比特幣對，并且具有低API驅動的交易。因此報告指出，主要交易所普遍存在可疑洗錢交易。[2019/2/26]

李郁劉波?地圖計劃?2021

4G網絡的誕生為視頻的實時傳輸提供了可能，網絡直播在2010年以后快速發展。與上世紀80年代當代藝術在中國的境遇類似，直播的內容管理在用戶、平臺和官方三方的博弈下你進我退。葉甫納在這個潮流的開始就參與進來，她發起的“展示癖”項目圍繞著性別和亞文化的話題進行了一系列直播表演，當她提及“我早期直播的平臺都關了”，令人不禁感嘆互聯網效率背后的巨大代價。

葉甫納?亞種？2021

出生于1996年的卞滕錦是互聯網原住民，這一代人對世界的理解是zoomin/out，基于屏幕的工作方法不再局限于空間和質感，它是無限的，繁復的，是一塵不染的，也是精妙入微的。虛擬身份對他們來說并不負載著宏大的寄托，因為要與“山妹妹”組隊玩游戲，她便取名“山哥哥”，并以此昵稱頻繁露出。本科學習中醫的卞滕錦在視覺藝術的創作中善于使用身體元素，與大多數藝術家不同，她作品中的身體元氣飽滿。

卞滕錦?高保真枯萎咳嗽2021

社交媒體重構了世界的組織形式，陌生人在互聯網上因為興趣組織成社群，數字的堆積形成注意力的高地，歷史的書寫開始參考熱門話題的大數據。金寧寧通過發起藝術項目在社交媒體中尋求意義的連結：給小熊起名字，用小狗表示友好，二維碼是他作品的一部分，掃碼加好友構建了社交媒體情境中的關系美學。

金寧寧?FDP4?2021

伴隨著德沃夏克的交響樂《自新大陸》，王恩來創作的燈光裝置呼應音樂的起伏，陌生的元素組織在一起生成“有意味的形式”。計算機編程試圖以理性的邏輯解釋世界，而感受力又在邏輯中創建全新的關聯，略勝一籌的感性是我們為什么相信藝術的原因。

王恩來?通感——自新大陸2020

大型的數據改變我們的視覺體驗。朱佩鴻Lilyo用紅外感應和編程算法創作3D影像，延續他之前抽象繪畫的創作思路，高純度的色彩單元以有機的韻律與觀眾互動。打散的粒子構建山水，組成形象，契合了CryptoVoxels的像素空間。

朱佩鴻Lilyo?我的空間2021

今天作為基礎設施的互聯網正在以NFT的技術賦予每一粒恒河沙以價值。因疫情滯留在美國的史明匯每天做飯，她珍視每一粒大米中凝結的生產勞動，并為每一粒米取一個名字。“萬物有靈”是她對世界的理解，萬物皆可NFT是未來互聯網的技術愿景。

史明匯?005-別洛佐夫斯基?2021

雋永的藝術往往需要復雜的形式來層層構建，博爾赫斯筆下的巴別圖書館正是這樣一個沒有窮盡的意向。王興希望能以宏大的敘事在加密世界構建一個巴別塔的理想。試圖以代幣經濟模型設計為切入點，借助去中心化的價值觀和技術手段，重新追問藝術還可能是什么？圖像之外，經濟模型即作品，行為即作品，白皮書即作品。

王興?《數字巴別圖書館》白皮書2021

抽身于效率的漫游

敲擊F鍵，CryptoVoxels中的avatar就會飛在空中，這在形式上更接近漫游的所指。置身互聯網的高速世界，想法和結果之間只在于點擊回?的一瞬。空間在脈沖信號中坍縮，感受力的升級將我們推送至更高的維度。提高效率以充分利用時間被視為是接近永恒的途徑，甚至在《24/7晚期資本主義與睡眠的終結》中，作者喬納森·克拉里已經將討論的議題染指生命的本能。

藝術家不得不面向前所未有的技術情境做出回應，“藝術”將為互聯網提供怎樣的價值？是某種金融產品的標的嗎？可以是，但不止這么簡單。我們有沒有可能以藝術為借口，暫時從信息的汪洋中抽身而出，在數字世界中尋回遺失的雋永和閑逛者細膩的感受？

屏幕是現代人的伊甸園，已經有足夠多精彩的視覺沖擊著觀眾的視網膜。“回車抵達”提供這樣一種選擇：如果你此刻置身赤金，會發現這里與周圍的建筑相比沒有時髦的電子音樂，沒有潮流藝術的卡通玩偶，吾生也有涯，而快感無涯，我們需要一種漫無目的的閑逛，在無限的信息中留一塊空白，讓真正屬于藝術的部分在這里生長。

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