技術的介入之下，藝術行業正在發生怎樣的根本改變？_ART:TSY

編者按：本文來自Artsy官方，Odaily星球日報經授權轉載。

西岸博覽會論壇現場，從左至右：謝斯曼SoniaXie、陳俊凱JunkaiChen、王琴文QinwenWang、董道茲DavidTung?西岸博覽會在今年西岸博覽會的論壇單元中，Artsy邀請藝術家及RHO工作室創意總監、科智藝術專業負責人陳俊愷，Web3基金會中國區負責人王琴文，里森畫廊上海總監董道茲進行了一場對談。其實在不同的歷史年代中，技術帶來的社會變革都伴隨、影響著藝術的發展。這不是當下獨有的現象，因此技術影響藝術這件事情本身并不稀奇。我們關心的不僅是時髦的技術介入藝術世界的方式，而是這種介入對于藝術產業上下游相互關系所產生的改變。技術在為藝術提供更多樣媒介的同時，也讓藝術品的收藏傳統遭遇了挑戰。數字藝術的收藏與收藏常規藝術品有何不同？加密藝術的銷售與收藏客觀上賦予藝術家掌控自己市場的更大權力，但同時這也挑戰了藝術市場中的藝術家—經銷商—藏家的傳統銷售結構。

動態 | 日本金融廳實驗報告：金融機構共同執行基于區塊鏈技術的身份驗證過程:今日，日本金融廳（FSA）報告了由FinTech示范實驗中心支持的第一個項目的示范實驗的結果，使用區塊鏈技術實施身份驗證過程，由金融機構共同執行，將有望構建一個大大提高便利性的系統。[2019/10/8]

：謝斯曼SoniaXie、陳俊凱JunkaiChen、董道茲DavidTung、王琴文QinwenWang?西岸博覽會技術“入侵”下的藝術品銷售

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政策 | 最高人民法院：加大執行業務中以區塊鏈技術為代表的新技術的應用和轉化:6月11日，最高人民法院發布 《關于深化執行改革健全解決執行難長效機制的意見——人民法院執行工作綱要(2019-2023)》，其中表示，加大執行業務中以區塊鏈技術為代表的新技術的應用和轉化，提高執行效率，增強人民群眾獲得感。[2019/6/11]

今年因為眾所周知的疫情原因，畫廊傳統的營業模式面臨著很大的挑戰，所以我們也做了很多銷售渠道的拓展。比如像Artsy這樣做OnlineViewingRoom，此外我們也和美國的一家叫Augment的科技公司合作推出AR平臺，藏家可以下載APP，通過手機或平板電腦沉浸式地感受藝術作品。

除了藝術品新的體驗形式以外，鏈圈經常討論的“去中心化”，其實是科技逐漸介入藝術產業的一個重要的副產品。比如Artsy的線上藝術品交易平臺，實際上是在推動藝術品市場的“民主化”，讓不同規模的畫廊、不同名氣的藝術家擁有相對平等的被發現的機會。同時，這種“民主化”或者“去中心化”，可能撼動到了藝術市場既有的一些階級構成，在發展的過程當中也會面對來自各方面的阻力。沉浸式藝術的收藏難題

聲音 | 互金協會李禮輝：區塊鏈等數字技術的深度融合能夠提高信用評價:據新浪財經消息，12月8日，以“探索金融與科技融合發展之道”為主題的2018第二屆中國互聯網金融論壇今日在京召開，中國互聯網金融協會區塊鏈研究工作組組長、中國銀行原行長李禮輝表示，大數據、云計算、人工智能、區塊鏈等數字技術的深度融合能夠提高信用評價、風險定價和投資決策效率。為了更好地加強數字技術在驅動開放銀行業務轉型升級方面的作用，我們應該不斷地推進大數據、人工智能、云計算、區塊鏈等數字技術的集成，以效率為中心，重構金融服務流程，打造零距離、多維度、一體化的開放銀行服務模式，全面提升金融服務的質效。[2018/12/8]

這些年，市面上有越來越多的沉浸式藝術。這種藝術邀請觀眾參與到其中，成為作品的一部分。我們知道，前幾個月佩斯在美國新建立了一個互動式的畫廊中心Superblue，這是一個非常有趣的嘗試。畫廊展覽通常是不收費的，但佩斯的互動式畫廊全部是沉浸式藝術，對藏家來說很難購買、收藏，因此它的交易模式不是銷售高價藝術品，而主要是讓觀眾購買門票，進去體驗，同時觀眾也就參與到了這個作品的‘委托創作’和創作過程中。非常有意思的點在于，沉浸式藝術和數字藝術改變了觀眾和藝術家的關系。通常來說，在藝術市場上，觀眾很難接觸藝術家和藏家，那么對普通人來說，花錢讓藝術家表演一個作品之類的情況不太可能發生。但是，佩斯的這種新嘗試，讓普通觀眾都有了一定的話語權、介入到藝術市場當中，也許你不是傳統意義上的收藏，但實際在委托創作中都捐獻了自己的一點點錢。技術是否帶來藝術市場的供大于求？

騰訊金融科技業務或將在4月12日的中國“互聯網+”數字經濟峰會上披露其區塊鏈技術的新動作和新應用:據自媒體消息，騰訊金融科技業務將在4月12日的中國“互聯網+”數字經濟峰會上披露其區塊鏈技術的新動作和新應用。據悉，騰訊區塊鏈發展的思路總體是“助力地方實體經濟”，在供應鏈金融、法務存證、數字資產、公益尋人、物流等場景落地。同時，騰訊還將在會上發布《智慧金融白皮書》。[2018/4/9]

我們畫廊代理了一位藝術家，CoryArcangel。他早期學音樂，后來潛入了黑客和地下文化的世界。所以他最早的作品是網絡上的一些很短的視頻。他2007年的作品hack了一個最古老的任天堂機器，超級馬里奧在中間被堵住了，哪里都去不了。有意思的是，它不是一個視頻，而是真的通過任天堂的機器和卡帶完成的。這件作品也被展出過。他在2010年左右，和他的樂隊應邀參加德國一個藝術節，借這個契機進入到到藝術體系中。還有他的Photoshop色板作品。他被迅速納入到藝術市場中，人們很快意識到這個可以作為藝術商品。這是我們畫廊從業者應該考慮的問題，我是比較開放的，我們都會想辦法賣出藝術家給我們的難題，可以是一個技術，一個方案，甚至是一個口頭的合約，這就是畫廊家和藝術從業者要做的事情，我們要用我們的魔術把它們變成一個值得去消費的藝術品。上鏈，去中心，最有希望的平權方案？

普信智庫經濟顧問呂隨啟：區塊鏈技術的應用可能擠壓銀行的生存空間:普信智庫經濟顧問、現任北京大學經濟學院金融系教授呂隨啟表示：從戰略層面來說，國家已經將區塊鏈寫入“十三五”國家信息化規劃。央行區塊鏈的數字票據交易平臺測試成功，意味著區塊鏈技術對銀行業也帶來了非常大的影響。傳統銀行業業務模式受到極大的挑戰，盈利空間有可能被壓縮，競爭優勢可能相對下降。區塊鏈技術的應用有可能擠壓銀行的生存空間，使得銀行業具有更明顯的新經濟特征。[2018/3/28]

區塊鏈一直強調去中心化。琴文提到上個月佳士得拍出的加密藝術作品，我看了一篇報道，創作這件作品的那位英國藝術家BenGentilli的作品拍出了逾13萬美元，更重要的是，加密技術給藝術家帶來了更大的話語權，尤其是對于自己市場掌控的話語權。這篇文章還說，在上鏈了的藝術品中，藝術家可以介入到自己作品的二級市場，也就是說，不僅是第一次賣出去時藝術家可以賺到錢，甚至在每一次之后的交易中，藝術家都可以分一杯羹。BenGentilli認為，這可能是文藝復興后第一次藝術家可以在市場上有這么高的地位。這也是“去中心化”現象的一種。藝術市場一直以畫廊為中間人，以藏家為核心，藝術家只提供產出，后面的作品賣了多少錢與藝術家無關。區塊鏈的出現似乎讓這種權力關系出現了轉變。

對于很多藝術家來說，生活就是在“迎合”市場和堅持自己的創作方向之間不斷尋求妥協的平衡。比如，有的藝術家的裝置、表演作品相對難以被收藏，他們可能會同時輸出一些二維作品來滿足市場的需求。俊愷怎么應對這種藝術家的“兩難”？

我想請教琴文，對你來說，收藏數字加密藝術和收藏傳統藝術的最大不同在哪里？

其實我更偏好傳統藝術的收藏。在數字藝術方面的收藏，我認為最大的挑戰在于想步入這個領域的傳統畫廊與買家對于科技工具的掌握，與收藏體系的建立。去年在瑞士巴塞爾藝術展期間，蘇黎世舉辦了世界上第一場AI和區塊鏈藝術的群展。我購買了一件MarioKlingemann的52分鐘AI影像，蘇富比在2019年首次拍賣了他的作品。讓我有些驚訝的是，畫廊給了我一個云盤鏈接作為交付。這是一件藝術與科技的結合作品，我作為一個客人的感受很困惑，你會不會也同時跟其他人做交易？我如何保證這件作品的唯一性？對方說，我再給你一個U盤。所以，這類作品或許存儲在云端，再通過鏈上進行一對一的映射，藏家擁有一個私鑰，私鑰與公鑰對應之后才能打開這件作品，鏈上可以確定你是這件作品的唯一擁有者，我想這樣才是讓藝術與科技兩全其美的方式。對于新一代擁有科技背景的藏家來說，他們會在作品中找尋共鳴，對數字藝術的交付強調嚴謹的“唯一性”，希望擁有更好的體驗。新世界正在建立，還沒有完整的收藏體系而言，但也正因如此才處處充滿機遇。

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