觀點：區塊鏈將重塑音樂行業破損的墻垣 | 烤仔星選_RAC:區塊鏈技術通俗講解ppt

原地址：https://newsletter.banklesshq.com/p/crypto-will-fix-the-music-industry作者：Coopahtroopa字數：1952譯者：DRD校對：TurboGGS翻譯機構：BabelTrans(DAOSquare)區塊鏈將重塑音樂行業破損的墻垣眾所周知，音樂在我們的生活中扮演著重要的角色。從貝多芬到巴赫，從史奇雷克斯到波斯特馬龍，一架鋼琴的88個琴鍵可以創作出無數的歌曲，這實則令人驚嘆。但許多音樂愛好者不知道的是，現在藝術家們比以往任何時候都更難維持生計。流媒體是后瘟疫時代藝術家的主要收入來源，但如今盈利極少，Spotify等數字服務提供商(DSPs)的版稅僅為每百萬次播放幾千美元。下面列出了主流知名流媒體收費平臺的收入：

https://twitter.com/RAC/status/1318650515836653568?s=20大多數“成功”的藝術家都受到大唱片公司的眷顧，這些大唱片公司通常收取50-80%的版稅，分銷商和銷售經理收取他們的提成之前，就只剩下不到一半的收入。這意味著藝人只能獲得總銷售額的12%的音樂收入。

觀點：加密貨幣崩盤式暴跌，杠桿率過高或是主因:Coinbase上市熱度未退，加密貨幣市場周末卻迎來一波猝不及防的暴跌。受訪人士認為，市場杠桿率過高是加密貨幣市場劇烈波動的主要原因。此外，各國監管政策的不確定性也為加密市場帶來風險。

加密金融服務機構貝寶金融一位不愿具名的分析師告訴記者，該機構統計的加密貨幣機構間拆借利率數據顯示，自2020年年底以來，隨著比特幣價格不斷創出新高，拆借利率也快速上升，今年2月已接近2020年3月比特幣大跌時的水平，表明市場杠桿率處于高位。

“4月13日，市場上基差高達50%，資金費率高達150%，一旦比特幣價下跌，很容易導致連續爆倉和暴跌。”該分析師表示。

美國力研咨詢公司創始人谷燕西持有相似觀點。他告訴記者，當前比特幣價格主要是由衍生品來決定，衍生品一旦波動就會導致底層也就是比特幣價格更加大幅的波動。所以，比特幣近期上漲和下跌勢頭都非常快，都是杠桿運作的結果。（上海證券報）[2021/4/19 20:34:47]

事實上，藝術家大約80%的音樂收入來自巡回演出，而由于疫情，這一收入來源很快就被擱置了。這使得藝人們缺乏穩定的收入，大家只看見表面的擁有大量新粉絲的數據假象。除了在Instagram上做廣告，藝人們無法接觸到整個粉絲群體。藝術家們也很難從Spotify上的分析中得出可行的解決方案，分析數據是報喜不報憂的。

觀點：山寨幣價格依然跟隨比特幣:金融分析師ScottChipolina發文表示，雖然現在有超過3,000種不是比特幣的山寨幣或加密貨幣。但通常，山寨幣的價格依然在跟隨比特幣的價格。這往往是因為山寨幣購買者通常以法定貨幣購買比特幣，以換取他們選擇的山寨幣。Scott還表示，比特幣之后的山寨幣背后的根本原因是，山寨幣的價格通常以比特幣衡量。比特幣仍占據整個加密貨幣市值的一半以上。加密市場的這種統治力賦予了比特幣很大的影響力和控制力。（Decrypt）[2020/10/4]

Source:AudiusTwitter那我們該怎么辦?我們如何為藝術家設計一個系統，讓他們從自己的創作中獲得最大的價值，讓真正的創造者感到舒適，并被他們所使用的平臺授權?按照格萊美獲獎藝術家RAC的說法“我們只專注做音樂就夠了。”進入創造者經濟

據說一個藝術家可以依靠100個真正的粉絲生存(事實上還可以發展起來)——有購買或參與到藝術家發布的每一條內容的粉絲也可以。現在，一群特殊的藝術家將“真正粉絲”的概念發揮到了極致。這就是創造者經濟必須出現的緊迫性：現在有一種不斷增長的趨勢，那就是創意行業從業者與他們的社區需要形成深厚的關系，并讓他們能夠共同成長。“新的數字平臺讓人們能夠以一種突出個性的方式謀生。這些平臺讓供應商可以與客戶建立關系，支持業務的增長，并提供更好的工具，使自己在競爭中脫穎而出。在這個過程中，他們正在推動一種以互聯網為動力的創業新模式。”——《ThePassionEconomy》李瑾你能夠想象到，這正是web3的使命。是時候要讓藝術家們掌握控制權了，我們要創造一個他們自己的飛輪，而不僅是提供一個可使用的平臺。這是如何做？

觀點：15項政策加碼區塊鏈人才建設，人才難題還需企業一起破:浙江大學區塊鏈研究中心常務副主任蔡亮表示，今年地方政府和央企也落地了很多區塊鏈的應用場景，對于區塊鏈研究型人才、底層開發人才、應用復合型人才的需求明顯上漲。但是目前合格的存量區塊鏈人才僅占需求量的不到10%。另據國際權威咨詢機構Gartner預測，中國區塊鏈人才缺口將達75萬以上。

不僅企業在搶人，全國各地也在落實區塊鏈發展舉措，加速人才爭奪。據統計，僅從2019年10月24日后至今，國內從教育部等部委，到各省市，共出臺了15項區塊鏈人才相關的政策，從科研補貼到住房補貼，海南、泉州、成都等地更是開出了百萬元的人才扶持計劃，全國各地都在“筑巢引鳳”。

據不完全統計，截至目前全國約有35所高校開設區塊鏈課程或專業，僅占全國近3000所院校數量的1%左右。遠水解不了近渴，當下市場現存的迫切需求或許只能靠企業來助力促進產學研結合。在人才培養上，標準問題十分重要，這樣就能確保區塊鏈人才與社會需求相匹配，也能在源頭上避免產生人才泡沫。區塊鏈的大潮伴著政策的強力支持奔涌而來，區塊鏈人才站上潮頭，未來，填補幾十萬的人才空缺，企業的參與為人才發展搭上云梯，幫助區塊鏈更多更快的產業落地。（PANews）[2020/7/31]

觀點：區塊鏈項目治理方式選擇應考慮籌碼分布、項目愿景等因素:7月6日，LongHash發文《Tezos、Polkadot以及以太坊之間的區塊鏈治理之戰》。文章稱，區塊鏈治理問題中第一個核心問題在于采取鏈下治理還是鏈上治理。鏈上治理項目如Tezos和Polkadot已表明了鏈上治理的優勢，即主要通過類似PoS的共識機制，以一幣一票的形式進行項目治理，提案一旦獲得通過就會自動升級，不會產生硬分叉。Tezos主網上線兩年已進行三次升級，也彰顯了鏈上治理的優勢。而與此相反，鏈下治理的問題主要在于，如果核心開發者的決定未能得到其他用戶的支持，項目則會大概率被硬分叉。而硬分叉是項目都不愿意看到的，因為硬分叉會分裂項目社區，損害其網絡效應。但與此同時文章也提到，鏈上治理也有其缺陷，即巨鯨引導的“財閥統治”。如Kusama公投事件中，由于權力過大，Web3基金會和開發公司Parity無論投票與否都會招致非議。同時按照Mallika Parlikar對區塊鏈項目利益方，即開發者、節點運營商、持幣用戶及普通用戶的劃分，大多數的區塊鏈項目的普通用戶數量并不滿足應有的模型。即使是擁有大量普通用戶的以太坊，普通用戶的治理權重仍值得商榷。而大多數項目鏈下治理主要還是由核心開發者主導，是否聽取社區意見取決于開發者。而這在鏈上治理中，則會帶來不同情況。如Tezos項目 ，其開發者、節點運營商和持幣用戶在一定程度上是高度重合的。[2020/7/6]

內容

觀點：減半等因素將把比特幣全球算力從東方推至西方:劍橋新興金融中心近期發布比特幣挖礦地圖，該地圖顯示，65％的比特幣挖礦活動仍集中在中國。對此，De La TorrePoolin副總裁Alejandro De La Torre在播客小組討論中表示，在比特幣早期階段，中國具備天時地利；然而現在礦工遍布全球。他還指出，隨著比特幣繼續成為世界各地的關注點，各地算力也會隨之上漲，并逐漸脫離中國的集中化情況。Slush Pool的Edward Evenson表示，由于全球供應中斷和多個國家采取封鎖措施，礦機在中國以外國家的運輸受到了阻礙，“運輸非常昂貴，尤其是在國際上”。然而，由于礦工對廉價水力發電的依賴，在中國以外的地區，“全球網絡總份額”將會增加，尤其是在“非雨季”。在旱季，像俄羅斯、哈薩克斯坦、加拿大和美國這樣“能獲得廉價電力”的國家，可以在全球算力中占有一席之地。一旦疫情消退，或各國有足夠信心重新開放經濟，全球供應鏈隨后恢復，加之中國以外地區電力成本下降，全球算力將隨之轉移。（AMBCrypto）[2020/5/9]

所有藝術家項目的基礎是他們的音樂，是他們創造的內容。但是，誰規定了每首錄制的音樂都要花同樣的成本，甚至不惜代價呢?世界上沒有兩個完全相同的作品。對于音樂來說尤其如此。而對于藝術家來說，他們需要更好地掌控內容的盈利事務，這正是智能合約系統發揮其作用的地方。在web3平臺上，藝術家們可以靈活的設置流媒體的費率。這意味著他們可以自由設置作品收費多少。無論是選擇0.05美元聽一次，10美元永久聽，還是只要你是一個忠實的粉絲就可以免費聽，音樂家們都可以開始嘗試新的版稅模式，同時獲得最大的收入份額。

Source:AudiusTwitter如果再加上微支付功能和一個允許粉絲直接向他們所聽的藝術家付款的系統，我們能夠看到，在未來，web3點對點的特性能直接造福以后的音樂創作者。盡管付費收聽是代幣經濟最明顯的體現形式，但藝術家可以開始嘗試特定的時間和位置設定，為創作的作品提供新的設置和回放功能，所有這些都增加了獨家內容的吸引力。說到獨家內容，你們可能聽說過有些叫做NFT的東西。收藏

多虧了數字化地址追蹤，我們終于可以在互聯網上給予內容稀缺性。這一趨勢的的典型項目是由Zora創造為“CryptoMedia”。CryptoMedia是互聯網上，為所有人提供創建可全域訪問且具備個人產權的超媒體平臺。這一點最好用既有媒體成分又有市場成分的內容來揭示。

將這些元素組合在一起，我們很快就會看到內容變得具有收藏價值。最突出的例子是AudioNFTs。這些音頻視頻數字收藏品在NFT市場銷售量很少，如超SuperRare。今年早些時候，RAC通過出售ElephantDreams打破了SuperRare的主要銷售記錄，以70ETH的高價賣給了著名的NFT收藏家Maxsteave。但是，他不是一個人在戰斗。數字化商務運營是一種新的趨勢，并通過像NiftyGateway和Blockparty這樣的平臺來推廣，這些平臺使用美元向粉絲提供獨家下載服務。3LAU(NiftyGateway)SpaceYacht(NiftyGateway)AdventureClub(Blockparty)就連著名的EDM藝術家Deadmau5也與WaxandEmissue合作也推出了自己的數碼收藏品系列“RAREZ”。粉絲們能夠購買“包”，并獲得各種珍品的NFT。“RAREZ”是一個實驗性的新音樂NFT品牌，它是為虛擬音樂產業的商品和稀缺的音樂發行而創建的。現在，音樂家們必須在獨特性和可售性之間找到一個平衡，確保他們的歌迷能夠參與到這一新的前沿領域，而不會被“巨鯨”困住。

https://twitter.com/RAC/status/1341843809731108864?s=20但他們為什么要參加？一個詞：社區。社區

這些家喻戶曉的工具是音樂家們適應日益數字化的世界的方式。他們每周花費幾十個小時來建立自己的社區，所有這些都是為了更好地建立粉絲與品牌的聯系。我們知道粉絲喜歡分享和消費內容，現在我們也知道粉絲喜歡收集數字商品。社區是保持飛輪運轉的結締機構。為了讓創造者經濟發揮作用，粉絲們需要一個家，在一個值得信任、安全的環境中與同齡人分享并參與其中。這才是社會化代幣重回本源的地方。RAC最近創建了$RAC代幣。粉絲通過支持上述媒體的項目獲得社區代幣。該代幣使用戶能夠進入獨家Discord頻道，并能提前“窺視”空投和未發布的內容。

https://twitter.com/RAC/status/1311395812279087104?s=20“我認為這是所有社交媒體平臺之上的一個元層。”RAC說，“這是一個真正的粉絲俱樂部，它與平臺無關，且能夠靈活地將未來萬物連接在一起。”把這一切結合起來，你就能找到100個真正的粉絲。藝術家發布的內容，誰有聽它的權限，以及付多少費用。他們通過創造數字化的收藏宇宙，拓展了內容的可能樣貌。他們為粉絲們提供了一個家，讓他們在專屬的聊天室里盡情享受這個世界。這是創造者經濟的根基，而這都是由Web3驅動的。精心策劃的未來

讓我們不要忘記讓這一切成為可能的人：粉絲。本著所有制經濟的精神，在未來的音樂行業，歌迷將有更直接的能力，去分享他們所支持的項目。社區資助

與流動性挖礦用于引導def項目的資本類似，社區很有可能聯合起來為專輯籌措營運資本。這個問題從一個藝術家應該發行多少作品開始，然后迅速轉向對該作品的收入中，共同產權比例應該是多少的思考。

https://twitter.com/RAC/status/1311395812279087104?s=20我個人最期待的是Catalog，這是一個數字商店，藝術家可以通過一個音樂公開市場來以NFTs的形式發布一組歌。我們將第一次看到完全在web3rails上發布一個曲目是什么樣子的，并允許以太坊優雅地賦予創作者與早期支持者分享收入的手段。策展影響力當我們允許歌迷們用他們最喜歡的藝術家和個人曲目來增加曝光率時，這些效果就更加明顯了。作為回報，他們將在未來賺取一部分版稅。我們可以設想這樣一個系統：在這個系統中，如果在內容發行“早期”介入就不只是得到一些社區代幣，而是一種公開的鏈上行為，這可以帶來直接的經濟利益。嘿，也許他們也賺了些社交代幣。我所知道的是，一旦你能從你所宣傳的音樂中賺錢了，就會一發不可收拾。

https://twitter.com/dApp_boi/status/1343414957212200960?s=20下一步是什么

游戲已經擺在這里，不悲不喜，現在是時候把它們放在一起了。我想利用這個機會向所有想使用web3為音樂建設美好未來的人發出公開邀請。這個行業有著無限多的潛在應用場景，并且已經迅速滲透到了經理們、唱片公司和藝術家們之間的每一次對話中。對于這么早就勇于接觸這些的人們，我對你們致力于創新的精神表示贊許。是時候讓音樂的價值得到公平的待遇了，決定權在我們自己手上。在美好到來之前，保持饑餓感并記住開啟你自己的創造者經濟的最佳時間就是今天。

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